Articole The Matrix Revolutions

Procesul efectelor speciale vizuale pentru Matrix Reincarcat si Matrix Revolutii a inceput in martie 2000 la diviziunea interna de productie a efectelor speciale, ESC (pronuntat ESCAPE), unde John Gaeta, supervizorul efectelor speciale al trilogiei Matrix a supravegheat creatia a peste 1.300 filmari de efecte vizuale pentru Matrix Reincarcat si inca alte aproximativ 800 pentru Matrix Revolutii - micsorand ca marime si proportii cele 412 filmari VFX create pentru Matrix.

Prima inovatie a lui Gaeta pentru Matrix a ajuns sa fie cunoscuta drept ”Timpul Glontului”, o tehnica revolutionara de descriere a actiunii cinematografice in stilul animatiei japoneze cunoscut drept animé. ”Timpul Glontului”, se refera la un stadiu conceptual de existenta in realitatea virtuala a lui Matrix, in care un personaj - la inceput Neo obtine o capacitate ”perceptie – asupra – Matrix-ului”.

Procesul creator de aducere a ”Timpul Glontului”, pe ecran este numit ”cinematografia virtuala”, o solutie digitala dezvoltata de Gaeta si de realizatorii Matrix pentru a descrie aceste momente ”perceptie-asupra –Matrix-ului” filmate cu incetinitorul, asa cum sunt captate de o camera ce functioneaza la o viteza normala. Rezultatul i-a permis echipei lui Gaeta sa manipuleze imaginile la orice viteza fara a pierde claritatea.

Dar aceasta versiune initiala a cinematografiei virtuale a fost considerata inadecvata - ”aproape secret”, dupa cum vede Gaeta - pentru redarea evenimentelor supranaturale pe care fratii Wachowski si le-au imaginat pentru Matrix Reincarcat si a actiunii epica pe care au realizat-o pentru Matrix Revolutii. Gaeta a trebuit sa gaseasca o modalitate de a declansa urmarirea incendiara de paisprezece minute pe autostrada din Matrix Reincarcat, de a realiza ”Lupta Suprema” al lui Neo impotriva celor 100 de Agenti Smith si sa-l prezinte pe Neo zburand cu 2000 mile pe ora deasupra Megaorasului Matrix, dar scenariul ambitios pentru Matrix Revolutii al Fratilor Wachowski prevedea o cascada spectaculoasa de creaturi pradatoare, roboti mamut controlati de om si distrugere virtuala care controleaza ”Asediul”, o lupta apocaliptica in care rebelii construiesc o aparare agresiva a Zionului impotriva armatei neinduplecate a Masinilor formata din Santinele si Diggers (Sapatori). Gaeta trebuia de asemenea sa aduca la viata sinistrul Oras al Masinilor, locuitorii sai ”biomecanici” si confruntarea finala intre Neo si Agentul Smith cunoscuta ca ”Lupta Suprema”.

”Sa lucrezi cu captarea de imagini a fost ceva foarte nou pentru mine”, spune maestrul coregraf in Arte Martiale Wo Ping. ”Este o tehnologie fantastica pentru ca ma ajuta sa realizez multe miscari care nu pot fi realizate in viata reala. Cu captarea de imagini, putem aplica puterea dinamica si accentua frumusetea loviturilor si a miscarilor asa cum nu am fi putut realiza intr-un alt mod.”.

Pentru editarea materialelor capturii de imagini, echipa lui Gaeta a descarnat pur si simplu corpurile generate de computer ale personajelor virtuale, adaugand muschi fotorealistici si garderoba. Asezarea expresiilor naturale pe fetele actorilor generati de calculator a implicat o alta inovatie extrema pe care artistii virtuali ai filmului Matrix au numit-o Universal Capture („u-cap”). Cinci camere cu rezolutie mare ultra-puternice au fost aranjate in semicerc in jurul fetei fiecarui actor. In timp ce actorul trecea printr-o serie de emotii si expresii, camerele Sony HDW 900 au inregistrat filmarea pana la cel mai mic detaliu - pana la capat, inclusiv porii si foliculii de par.

Folosind aceste cinci inregistrari in timp real pentru a extrapola formele fetelor personajelor pana la o rezolutie extrem de puternica, echipa VFX a aplicat apoi texturi faciale dimensionale pe corpurile digitale ale personajelor, rezultand cele mai realiste imagini umane generate de computer de pana acum.

Odata ce continutul original al fiecarei secvente a fost captat si fuzionat cu diferite straturi ale elementelor vizuale (incluzand fundaluri virtuale, obiecte si intensificari generate de computer precum sticla stralucitoare, urme de gloante si de sange, cinematografia virtuala a deschis calea unei compozitii de filmare si a posibilitatilor editoriale infinite, rezultand ceea ce echipa VFX a Matrix a numit ”cinematografia virtuala”.