Articole Venom

Life Foundation

Pentru designerul de producție Oliver Scholl, un mare fan al Venom care și-a împrumutat talentele și filmului Spider-Man: Homecoming de la Sony Pictures, șansa de a lucra la Venom a fost un vis devenit realitate. Probabil că cea mai mare întreprindere a proiectului, din partea lui, a fost cum să realizeze sediul lui Carlton Drake, care a devenit decorul modern, verde și impunător al Life Foundation.

Pentru laboratorul Life Foundation, unde se fac teste extrem de neetice și îngrozitoare, mortale, pe oameni pentru a descoperi dacă aceștia sunt compatibili cu simbioți, Scholl a creat o atmosferă clinică ce nu este diferită de mediul actualizat, deranjant al unui film de Stanley Kubrick.

Sticla și suprafețele reflectorizante au făcut ca spațiul să fie perceput ca fiind complex și totuși închis. Capsulele de formă hexagonală găzduiau pacienții pe care se făceau experimente. În același timp, modelul de hexagon – un tip de simbol molecular – se repetă în tot acest spațiu ca un labirint, dezolant și steril. Sute de monitoare de computer afișau graficele testărilor medicale de top și echipamentele de cercetare, specimenele și sticlele cu lichide neidentificabile au mobilat spațiul sinistru.

Scholl și echipa sa au avut o perioadă scurtă de pregătire, de două luni, pentru a aduce la viață laboratorul Life Foundation și au muncit din greu pentru a reuși. Laboratorul are două moduri, modul din afara programului de lucru, când este foarte întunecat, și modul din timpul programului de lucru, când este bine luminat. Scholl spune, “Spațiul laboratorului este atât de derutant. Pentru mine, seamănă cu cel din horror-ul mut german din anii 1920, The Cabinet of Dr. Caligari. Tipul de loc unde se poate întâmpla orice, și în interior un labirint în care te poți pierde.”

Fleischer vorbește despre provocările privind iluminarea decorului: “Matty și Oliver au muncit din greu, împreună, pentru a determina modul în care va fi iluminat decorul Life Foundation cu toate acele benzi de lumină verticală. Apoi avem temperaturi de culoare diferite între tungstenul mai cald și luminile mai albastre. A creat acest echilibru într-adevăr curat între lumini. Și apoi a legat totul într-o lentilă anamorfică. Și pâlpâirile au putut fi realizate cu unele din acele lumini mai mari, ca cea din spate, a cărei stingere este super dramatică.”

În timpul testelor pe care le face Carlton Drake pe simbioții din laboratorul Life Foundation, din nefericire, unul din ei iese afară: cel negru, cunoscut și ca Venom. Atunci când Eddie Brock este introdus pe furiș în Life Foundation de către cercetătoarea informatoare Dora Skirth, devine locuit de Venom.

O altă fațetă a decorului Life Foundation a fost decorul Centrului de Control, care a fost construit într-un depozit industrial de 400.000 de picioare pătrate din orașul Peachtree, Georgia.

Conversațiile regizorului cu Oliver Scholl privind decorul Centrului de Control au fost puternic influențate de prima vizită a lui Fleischer la producătorul de rachete și la facilitatea de lansare SpaceX din California. Fleischer a văzut decorul Centrului de Control al Life Foundation ca fiind contemporan, modern și simplu. “Cred că, de fapt, este mai impresionant decât Centrul de Control al SpaceX,” glumește Fleischer. “Oliver s-a întrecut pe el încă o dată.”

Centrul de Control al Life Foundation are aproape o sută de monitoare pe birouri, cu un ecran uriaș de 32’ în spate cu 30.000 de proiectoare cu fixare triplă în spatele lui, arătându-i în timp real lui Carlton Drake ce se întâmplă.

Un singur decor al Life Foundation evocă o locație din lumea reală – holul, unde Carlton Drake le oferă copiilor un tur al științei, de la lansările orbitale la chimia interstelară. Această scenă a fost filmată în clădirea American Cancer Society din Atlanta, o clădire proiectată de bine-cunoscutul arhitect neofuturist John Portman. Oliver Scholl spune, “Holul acestei clădiri are o geometrie uimitoare și tranziții curbate, care au fost perfecte pentru sentimentul nostru în legătură cu Life Foundation.”

Alte decoruri și recuzita

Sala RMN din spitalul în care lucrează Dr. Dan este locul în care audiența primește confirmarea clară că Eddie nu este el însuși: sunetul RMN-ului provoacă o reacție adversă în Eddie – ca și în simbiot – și declanșează un comportament schizofrenic, Eddie chiar îl atacă pe Dr. Dan.

Pentru decorul Sălii RMN, designerul de producție Oliver Scholl a dorit ceva care să nu fie atât de plictisitor, așa că a instalat un ecran LED uriaș care proiectează o imagine calmantă cu peisaje și apă, total opus față de ceea ce se întâmplă în cele două scene tulburătoare de la RMN.

Pentru exterioarele care au dat parfumul vizual al orașului San Francisco, unitatea principală și unitatea a doua au călători către oraș pe lângă golf, fiecare echipă petrecând o săptămână pentru a filma totul, de la secvențe de acțiune la scene de dialog. Locațiile au inclus North Beach, Russian Hill, The Tenderloin, Districtul Financiar și Embarcadero.

Când vine vorba de recuzită, care a adăugat detalii esențiale fiecărei scene, Recuziterul Șef Josh Roth a fost pe fază. Roth a avut responsabilitatea de a crea toate echipamentele din laboratorul Life Foundation, până la simbioții bruți, cleioși și morți, galbeni și albaștri. Roth nu a lucrat numai la aceste elemente, ci el și echipa sa au dat viață fiecărui mic detaliu din film, de la ecusoanele angajaților Life Foundation până la vestele “Mercenarilor”, până la grafica de pe toate panourile din Life Foundation.

Pentru recipientele simbioților, văzute pentru prima dată atunci când au fost luate din nava spațială prăbușită, Roth a studiat echipamentele spațiale de la NASA și le-a modificat pentru a fi adecvate pentru film. S-au făcut în total cinci recipiente, de la un recipient simplu care nu se deschide până la unul de înaltă tehnologie, care se deschide și are trei viteze. Toate recipientele au fost învechite pentru scena cu prăbușirea navei spațiale, și apoi au fost curățate pentru scenele din laboratoarele Life Foundation.

Roth a colaborat îndeaproape cu Costumiera Kelli Jones pentru a proiecta și a crea sigla Life Foundation pe îmbrăcămintea și vehiculele care au fost folosite ca recuzită. Echipa a fost deosebit de mândră pentru impresia de groază creată de scaunul de reținere din oțel din interiorul Life Foundation, atunci când Eddie este capturat de Carlton Drake. Deassupra mesei de operație, departamentul de recuzită a proiectat rămășițele autopsiei simbiotului galben mort, deschise pentru a i se vedea interiorul, și simbiotul albastru rămas pe podea după ce a distrus încă o viață umană.

Pentru scena bistroului, filmată la Venetian Room din centrul comercial al Atlantei, când Eddie tocmai s-a întors de la Life Foundation și a început să aibă semne din comportamentul lui Venom, departamentul de recuzită și-a arătat iscusința și viteza după o schimbare de ultim moment. Așa cum este scrisă, scena îl are pe Eddie, care se simte supraîncălzit, își oprește mâna în acvariul cu lobsteri vii al restaurantului.

Dar Tom Hardy a sugerat acest moment ceva mai târziu și ca Eddie să sară efectiv în acvariu în încercarea sa de a se răcori. Deoarece Hardy – sau lobsterii vii – n-ar fi fost în siguranță în același acvariu, departamentul de recuzită a trebuit să vină rapid cu o soluție viabilă. Ceea ce a însemnat, cu un timp de revenire de doar douăzeci și patru de ore, că echipa lui Roth a făcut treizeci de lobsteri falși netoxici pentru a putea menține apa caldă în acvariu.

Mașinile filmului

Venom a dispus de un coordonator al mașinilor de prima mână în persoana lui Sean Ryan, care a coordonat și a furnizat toate vehiculele din film. Unul din cele mai mari vehicule a fost MRAP, adică Mine Resistance Ambush Personnel. Această bestie a vehiculelor a fost construită pentru războiul din Iraq și este disponibilă doar pentru utilizări militare.

În Venom, MRAP de culoare negru mat cu interior gri închis transportă în siguranță simbioții la Life Foundation. Ryan și echipa sa au modificat vehiculul cu uși și corp fals, și au transferat motorul pentru a merge pe ulei de arahide. Versiunea corpului din fibră de sticlă realizată de Ryan și de echipa sa a făcut ca MRAP să fie mai ușor de manevrat, deoarece un MRAP real cântărește mai mult de 10.000 de livre.

De asemenea, Dodge Jeep Cherokees SRT conduse de „Mercenarii” lui Carlton Drake au fost mult îmbunătățite. Aceste vehicule au de obicei 480 de cai putere, dar Ryan și echipa sa le-a adus până la 707 de cai putere, astfel încât să poată susține secvențele de acțiune ale vânătorii.

Douăsprezece din aceste jeepuri negru mat au fost utilizate în secvențele vânătorii, și până la încheierea filmărilor toate douăsprezece au fost distruse. Sean spune, “Am convertit jeepurile de la tracțiunea pe toate roțile la tracțiunea pe două roți și le-am testat ca nebunii pentru a ne asigura că sunt sigure și că-și pot face treaba.”

Motocicleta Ducati Icon Scrambler este de asemenea foarte prezentă, fiind preferată de Eddie Brock. Ryan spune, “Știți ce, Ducati Icon Scrambler este un fel de bicicletă sport. Și deci poți s-o folosești cu ușurință. Este ușoară și rapidă.”

Pe durata filmărilor au fost folosite șase motociclete, fiecare vopsită mat. În ceea ce privește filmarea cu Ducati din San Francisco, Ryan spune, “Am avut mai multe cascadorii pe care a trebuit să le filmeze aici unitatea a doua, cu Ducati în timpul cursei. A trebuit să sară dealuri. A trebuit uneori să obținem șapte, opt picioare deasupra solului. Avem unele filmări care au fost la douăzeci, douăzeci și cinci de picioare de la sol. Motocicleta s-a comportat grozav. N-am avut niciodată vreo problemă cu ea. Și am fost foarte recunoscători pentru asta.”

Ryan a fost încântat că scenele cheie de cascadorie cu Ducati au putut să fie filmate în locul unde se desfășoară filmul. “Facem tot ce putem pe străzile mai disponibile din orașe ca Atlanta, unde a avut loc majoritatea filmărilor noastre. Dar pentru dealuri nu trebuie să ajungi nicăieri în altă parte decât în San Francisco. Nu vei avea nicăieri altundeva acest fundal clasic.”