|
Originally Posted by charles:
Am programat un biz-trip in Germania in septembrie si cred ca o s-o gasesc acolo. Daca nu, o comand de pe site-ul revistei. In Romania nu cred s-o poti gasi pe undeva. |
The complete top 100 (critics’ poll):
1. Vertigo Alfred Hitchcock, 1958 (191 votes) 2. Citizen Kane Orson Welles, 1941 (157 votes) 3. Tokyo Story Ozu Yasujiro, 1953 (107 votes) 4. La Règle du jeu Jean Renoir, 1939 (100 votes) 5. Sunrise: A Song of Two Humans FW Murnau, 1927 (93 votes) 6. 2001: A Space Odyssey Stanley Kubrick, 1968 (90 votes) 7. The Searchers John Ford, 1956 (78 votes) 8. Man with a Movie Camera Dziga Vertov, 1929 (68 votes) 9. The Passion of Joan of Arc Carl Dreyer, 1927 (65 votes) 10. 8½ Federico Fellini, 1963 (64 votes) 11. Battleship Potemkin Sergei Eisenstein, 1925 (63 votes) 12. L’Atalante Jean Vigo, 1934 (58 votes) 13. Breathless Jean-Luc Godard, 1960 (57 votes) 14. Apocalypse Now Francis Ford Coppola, 1979 (53 votes) 15. Late Spring Ozu Yasujiro, 1949 (50 votes) 16. Au hasard Balthazar Robert Bresson, 1966 (49 votes) 17= Seven Samurai Kurosawa Akira, 1954 (48 votes) 17= Persona Ingmar Bergman, 1966 (48 votes) 19. Mirror Andrei Tarkovsky, 1974 (47 votes) 20. Singin’ in the Rain Stanley Donen & Gene Kelly, 1951 (46 votes) 21= L’avventura Michelangelo Antonioni, 1960 (43 votes) 21= Le Mépris Jean-Luc Godard, 1963 (43 votes) 21= The Godfather Francis Ford Coppola, 1972 (43 votes) 24= Ordet Carl Dreyer, 1955 (42 votes) 24= In the Mood for Love Wong Kar-Wai, 2000 (42 votes) 26= Rashomon Kurosawa Akira, 1950 (41 votes) 26= Andrei Rublev Andrei Tarkovsky, 1966 (41 votes) 28. Mulholland Dr. David Lynch, 2001 (40 votes) 29= Stalker Andrei Tarkovsky, 1979 (39 votes) 29= Shoah Claude Lanzmann, 1985 (39 votes) 31= The Godfather Part II Francis Ford Coppola, 1974 (38 votes) 31= Taxi Driver Martin Scorsese, 1976 (38 votes) 33. Bicycle Thieves Vittoria De Sica, 1948 (37 votes) 34. The General Buster Keaton & Clyde Bruckman, 1926 (35 votes) 35= Metropolis Fritz Lang, 1927 (34 votes) 35= Psycho Alfred Hitchcock, 1960 (34 votes) 35= Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce 1080 Bruxelles Chantal Akerman, 1975 (34 votes) 35= Sátántangó Béla Tarr, 1994 (34 votes) 39= The 400 Blows François Truffaut, 1959 (33 votes) 39= La dolce vita Federico Fellini, 1960 (33 votes) 41. Journey to Italy Roberto Rossellini, 1954 (32 votes) 42= Pather Panchali Satyajit Ray, 1955 (31 votes) 42= Some Like It Hot Billy Wilder, 1959 (31 votes) 42= Gertrud Carl Dreyer, 1964 (31 votes) 42= Pierrot le fou Jean-Luc Godard, 1965 (31 votes) 42= Play Time Jacques Tati, 1967 (31 votes) 42= Close-Up Abbas Kiarostami, 1990 (31 votes) 48= The Battle of Algiers Gillo Pontecorvo, 1966 (30 votes) 48= Histoire(s) du cinéma Jean-Luc Godard, 1998 (30 votes) 50= City Lights Charlie Chaplin, 1931 (29 votes) 50= Ugetsu monogatari Mizoguchi Kenji, 1953 (29 votes) 50= La Jetée Chris Marker, 1962 (29 votes) 53 – Rear Window, North By Northwest, Raging Bull – 28 votes 56 – M, Touch of Evil, The Leopard – 26 votes 59 – Sherlock Jr, Sansho Dayu, La Maman et la Putain, Barry Lyndon 25 votes 63 – Modern Times, Sunset Blvd, The Night of the Hunter, Wild Strawberries, Rio Bravo, Pickpocket – 24 votes 69 – A Man Escaped, Blade Runner, Sans Soleil, Blue Velvet – 23 votes 73 – La Grande Illusion, Les Enfants du Paradis, The Third Man, L’eclisse, Nashville – 22 votes 78 – Once Upon a Time in the West, Chinatown, Beau Travail – 21 votes 81 – Magnificent Ambersons, Lawrence of Arabia, Spirit of the Beehive – 20 votes 84 – Greed, Casablanca, Colour of Pomegrantes, The Wild Bunch, Fanny & Alexander, A Brighter Summer Day – 19 votes 90 – Partie de campagne, A Matter of Life and Death, Aguirre, Wrath of God – 18 votes 93 – Intolerance, Un chien andalou, Colonel Blimp, Madame de…, Seventh Seal, Imitation of Life, Touki-Bouki, A One and a Two. – 17 votes 2000s 1. In the Mood for Love 2. Mulholland Dr. 3. A One and a Two 4. The Tree of Life 5. Tropical Malady 6. Hidden 7. Werckmeister Harmonies 8. West of the Tracks, The Turin Horse, The Death of Mr. Lazarescu, Wall-E, Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives, Russian Ark, Spirited Away, There Will Be Blood 1990s 1. Satantango 2. Close-Up 3. Histoire(s) du cinema 4. Beau Travail 5. A Brighter Summer Day 6. Three Colours Blue 7. Pulp Fiction 8. Chungking Express 9. Goodfellas 10. Breaking the Waves, The Thin Red Line Films directed by women 1. Jeanne Dielman 2. Beau Travail 3. Meshes of the Afternoon 4. Cleo from 5 to 7, Daisies, Wanda 7. The House Is Black, The Piano, Sicilia! 10. India Song |
Bong Joon-Ho, autorul lui Memories of Murder a votat cu ... Zodiac. Tare faza, nu ? :D
Zodiac nu-i mai bun ca MoM dar "gestul" e remarcabil. One of the best end/credits songs ever tho "The hurdy-gurdy man comes singing songs of looove" ... :) |
Pfff, no love for Malle, Cassavetes, Angelopoulos ? =(( Din punctul meu de vedere, don't shoot, oricare dintre cele mai reusite 2-3 filme de-ale lor sunt mai bune (ca impact emotional, cel putin) decat primele doua din frunte. Ma rog, chestie de gusturi.. Ma bucura, in schimb, faptul ca Godard pare a avea, sper sa nu gresesc, cele mai multe filme in topul asta :D Sau pe-acolo, cred, totusi, ca Hitch' are mai multe. Ar fi meritat sa intre in top si my precious, Vivre sa vie :x
De salutat si prezenta lui Bresson cu 3 titluri, desi, cel mai sus e filmul care mi-a placut cel mai putin. Apoi, Singin’ in the Rain pe 20? :)) Nu l-am vazut, but still..:| De asemenea, de aplaudat si prezenta celui trecut de curand in nefiinta :( , Chris Marker, cu 2 filme foarte faine, La jetee si Sans Soleil. In fine, per total, un top ok. |
Originally Posted by omudindulap:
:-bd |
Quote:
Get the fuck outta here!  |
:)) a nu se lectura topuri in timpul mesei
|
Faza zilei (ba nu, a anului !! ba nu, a DECENIULUI !): Margarina a participat si ea in sondajul S&S !!
Vb serios ! Printre altele a votat: King's Speech, The =)) Cica: All About Eve is an x-ray of the backstage of theatre all over the world and throughout time. In Balzac and the Little Chinese Seamstress the communist era is perfectly portrayed and magically explained. The apparently light story of Breakfast At Tiffany’s became a film cult. Casablanca is the most wonderful film of all time – a love affair, the history, the exoticism, a divine cast right up to the last extra… and it’s subtle and elegant. Citizen Kane is a masterpiece of style and a new way of approaching cinema created by a very young director. Doctor Zhivago saw David Lean at his best with a film made from a Russian novel. Gone with the Wind shows the best way of making a movie out of a famous book. The King’s Speech has a perfect balance of modern and vintage style and story. A Matter of Life and Death is an ideal paradise. Some Like It Hot is one of the best comedies ever. Tolstoy is finished ! :)) |
Umm, cine e Margarina? :-/
|
Editia trecuta, acum 10 anishori, n-a fost nici un singur romanash in poll (exceptandu-i pe sotii Fainaru care presteaza pe alte meleaguri) anul asta sunt 7 !
Andrei Gorzo Film critic, Dilema veche magazine; adjunct professor of Film criticism and Film Theory, National University of Drama and Film, Bucharest Romania Voted in the critics poll Voted for: Au Hasard Balthazar 1966 Robert Bresson Bringing Up Baby 1938 Howard Hawks demoiselles de Rochefort, Les 1967 Jacques Demy Pierrot le Fou 1965 Jean-Luc Godard Playtime 1967 Jacques Tati Règle du jeu, La 1939 Jean Renoir Sátántangó 1994 Béla Tarr Steamboat Bill, Jr. 1928 Buster Keaton Tokyo Story 1953 Ozu Yasujirô Vertigo 1958 Alfred Hitchcock Dorian Branea Director, Romanian Cultural Institute London Romania Voted in the critics poll Voted for: Amadeus Milos Forman Andrei Rublev 1966 Andrei Tarkovsky Ashes and Diamonds 1958 Andrzej Wajda Godfather: Part I, The 1972 Francis Ford Coppola Mephisto 1981 Istvan Szabo Milky Way, The 1968 Luis Buñuel My Night with Maud 1969 Eric Rohmer Reconstruction 1968 Lucian Pintilie :-bd Samouraï, Le 1967 Jean-Pierre Melville Taxi Driver 1976 Martin Scorsese Florin Barbu (who the fuck is this guy and whatshe doin here? beWhere!WHAT???) Critic, beWhere!; presenter, CINEMAS Romania Voted in the critics poll Voted for: 1 Apocalypse Now 1979 Francis Ford Coppola 2 Battleship Potemkin 1925 Sergei M Eisenstein 3 chien andalou, Un 1928 Luis Buñuel 4 Citizen Kane 1941 Orson Welles 5 City Lights 1931 Charles Chaplin 6 grande bouffe, La 1973 Marco Ferreri 7 Magnolia 1999 Paul Thomas Anderson 8 Metropolis 1927 Fritz Lang 9 Ordet 1955 Carl Theodor Dreyer 10 Star Wars 1997 George Lucas Irina-Margareta Nistor (I LAV IU BEIBI :x au dat astia fursecuri moka si escursii la festivaluri ?) Critic (err, make that VHS translator) Romania Voted in the critics poll Voted for: All About Eve 1950 Joseph L. Mankiewicz Balzac and The Little Chinese Seamstress 2002 Sijie Dai (what the flying fuck is this shit ?) Breakfast at Tiffany's 1961 Blake Edwards Casablanca 1942 Michael Curtiz Citizen Kane 1941 Orson Welles Doctor Zhivago 1965 David Lean Gone with the Wind 1939 Victor Fleming King's Speech, The 2010 Tom Hooper Matter of Life and Death, A 1946 Michael Powell/Emeric Pressburger Some Like It Hot 1959 Billy Wilder Iulia Blaga Freelance critic Romania Voted in the critics poll Voted for: 2001: A Space Odyssey 1968 Stanley Kubrick Amarcord 1972 Federico Fellini Blow Up 1966 Michelangelo Antonioni Conversation, The 1974 Francis Ford Coppola E.T. 2002 Steven Spielberg Metropolis 1927 Fritz Lang Mon Oncle 1958 Jacques Tati Passion of Joan of Arc 1927 Carl Theodor Dreyer Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives 2010 Apichatpong Weerasethakul (u gotta be fuckin kiddin) Vertigo 1958 Alfred Hitchcock Martin Tudor Caranfil Film historian Romania Voted in the critics poll Voted for: 8½ 1963 Federico Fellini Aleksandr Nevski 1938 Sergei M Eisenstein Citizen Kane 1941 Orson Welles Gamlet 1964 Grigori Kozintsev Grapes of Wrath, The 1940 John Ford Hiroshima Mon Amour 1959 Alain Resnais Melancholia 2011 Lars von Trier (papa has balls after all, wasn't expecting. a lil too early but still: chapeau padre! Imi amintesc ca radeam de el ca i-a dat o stea sau gen lui Dogville. Vad k i-a venit mintea la cap) Singin' in the Rain 1951 Stanley Donen/Gene Kelly Wild Strawberries 1957 Ingmar Bergman Woman of Paris, A 1923 Charles Chaplin Mihai Chirilov Artistic director, Transilvania International Film Festival Romania Voted in the critics poll Voted for: Battleship Potemkin 1925 Sergei M Eisenstein Bicycle Thieves, The 1948 Vittorio de Sica dolce vita, La 1960 Federico Fellini Ikiru 1952 Akira Kurosawa Jules et Jim 1962 François Truffaut Mulholland Dr 2003 David Lynch (it's 2001, silly) Persona 1966 Ingmar Bergman Short Cuts 1993 Robert Altman Taxi Driver 1976 Martin Scorsese Vertigo 1958 Alfred Hitchcock Q: Where are the romanian films you dickheads (and pussyheads) ? You're eating your lousy bread in the middle of this cinema and not ONE freaking title (except for that guy abroad) ??? So fucking pathetic |
my twopence la preferinţele criticilor > :-& :-& :-&
să-mi bag cracii. da parcă ai postat nuş cînd un link, chamb, în care era vorba să discute ăştia şi hour of the furnaces. gata, s-a anulat? bă, nu-s filme rele alea, dar man, aceleaşi şi aceleaşi şi aceleaşi chestii an de an şi nu sunt deloc sigură că-s cele mai bune filme făcute vreodată. îni bag craşii încă o dată în meseria asta de căcat - critic de film. ăştia habar nu au de filme. |
Mal, cu toate ca nu poate sa ne para rau cand tu iti bagi cracii :D , totusi e vb de canon (unde greu se intra). Pls understand. Hour of the furnaces ? Sigur. Au fost oameni care au votat si cu asta (surprise ! numai gagici :-/ ): Helen Dewitt Elizabeth Wood Sophie Mayer
|
In fine, benoclati-va cat vreti si mai vb:
http://explore.bfi.org.uk/sightandsoundpolls/2012/ |
Cel mai votat film romanesc:
Death of Mr Lazarescu, The Year: 2005 Country: Romania Directed by Cristi Puiu Featuring Ion Fiscuteanu / Luminita Gheorghiu / Doru Ana Introduction The film that brought the Romanian New Wave to global attention was this almost real-time drama about the last hours of a reluctant hospital in-patient. “The movie’s staged hyper-reality offers a stunning dialectic between drama and artifice—where did Puiu find these actors? Ion Fiscuteanu in particular demonstrates an astonishing absence of vanity in the title role.” J. Hoberman, Village Voice, 2006 The Romanian New Wave’s first flickerings date to the early 2000s, but it was this film’s Cannes success – it won the ‘Un certain regard’ award – that swivelled the international spotlight onto a country whose film output had hitherto been practically ignored. It’s easy to see why it struck such a chord internationally: its almost real-time depiction of the final hours of an elderly hard-drinking loner as he has to negotiate the bureaucratic Bucharest healthcare system could be transplanted to almost any country in the world. The only even vaguely sympathetic character is the paramedic (Luminiţa Gheorghiu) who insists that her reluctant and colleagues take Lazarescu’s case seriously while they’re preoccupied with the fallout from a major accident. The film was billed as a comedy, but the laughter is that of uncomfortable and sometimes painful recognition. It was the first of ‘Six Stories from the Outskirts of Bucharest’: the second was Puiu’s crime drama Aurora (2010). The film’s long takes and ultra-realism would feature in many subsequent Romanian films, such as 4 Months, 3 Weeks and 2 Days (2007) and Boogie (2008). 8 critics voted for this film Ludmila Cvikova Jurica Pavicic Christine Dollhofer Igor Soukmanov Maria Kuvshinova Jon Wengström Alexey Medvedev Zsolt Gyenge |
Topurile astea sunt bune pentru amuzament, asa cum discutam noi pe aici si eventual ca si o sursa de recomandari. Ca ierarhie valorica nu fac doi bani, pentru ca asa ceva nu exista in domeniul filmelor. Fiecare isi are propriul top, se vede ca nici macar criticii astia nu cad de acord.
|
topurile astea dau tonul. nu sunt facute intamplator, cum nici intamplator nu sunt parerile unor oameni simpli, de pe strada. oamenii astia sunt presupusi specialisti, autoritati in domeniu si, vrand-nevrand, dar, vrand iti spun eu, ghici ce fac? pai, e simplu: promoveaza. nu cu reclame ca la tv, ca nu vorbim de filme comerciale, ci cu batul pe care-l pun in dreptul fiecarui film. conteaza, cum naiba sa nu conteze, cand orice amator de a intra pe taramul cinematografului de arta, are ca punct de plecare si reper, aceste topuri? spune-mi, T.,topul tau personal apare publicat pe undeva? n-au importanta prea mare diferentele de opinii intre critici,importanta este menirea lor sa naste controverse si evident...cu cat filmul e mai controversat, cu atat cascatorii de gura la arta, sunt mai interesati.
|
si-acuma nu mai fiti asa rautaciosi cu IMN s-o porecliti cu numele unui plastic. nu stiu daca ati observat, dar, a slabit enorm de mult in ultimul an si parca are si alt look. mie mi-a placut schimbarea ei.
|
Originally Posted by rvn:
deci e bun pentru iniţiere. şi cînd ai trecut de intratul pe poartă ce faci? tot la astea te uiţi? să înţeleg că e o intrare continuă? faci ture în jurul porţii.. ăştia cu topurile se presupune că au intrat demult pe tărîm, dar tot la poartă au rămas , din nefericire. critica de film e departe de critica de artă, din păcate. în artele plastice s-au întîmplat tot felul de redescoperiri, revivaluri, reevaluări, dar în film.. se pare că se celebrează mai mult pionieratul decît valoarea intrinsecă a filmului, cine a făcut primul o chestie decît ce a vrut să zică. bine, nici nu mă miră, în fond trăim timpurile politeismului valoric şi atunci e mai uşor să delegi judecarea unui film unor chestii exterioare, sociale, istorice, tehnice. problema cu topurile astea e că sunt foarte reductive, iar pentru că sunt cam toate la fel, induc în eroare. chiar mă tentează să fac pe undeva un master de film, ca să văd modalităţile de înregimentare academică şi spălare pe creier de acolo. eu pe irina nistor o ştiu numai din satirele vacanţei mari http://www.youtube.com/watch?v=al5RX...=results_video |
poate m-am exprimat prea complicat. comparativ, vad treaba asta asa: ii vine intr-o zi o idee stralucita unui creator de moda celebru aflat in pana de inspiratie si fiindca elita haute couture, madamele bogate si ziaristii de la Vogue asteapta cu sufletul la gura sa-i vada noile creatii, el, cum spuneam, are acea scanteie de geniu si isi imbraca manechinele in zdrente. la propriu. haine rupte, odioase, duhnind a tomberon si boschetar, dar, ce conteaza asta. te uiti pe eticheta si gasesti numele Chanel sau Givenchy si dintr-o data zdreanta care nu valora nimic, se transforma intr-un prototip de zeci de mii de euro, care imbogaeste intr-un sezon toti pret-a-portistii care n-au ce face, decat sa...urmeze trendul, ca sa nu dea faliment.
ceva de genul acesta am vrut sa zic eu si sper ca n-am gresit. pe Irina Nistor o stiu de la tv de cand eram mica si din articolele despre cinema.vocea ei se putea auzi aproape pe toate casetele VHS. am avut ocazia s-o vad si-n realitate, la cateva lansari de filme romanesti, asa cum l-am vazut si pe Tudor Caranfil. eu cred ca trebuie sane respectam putin "batranii", macar pentru faptul ca ei vorbeau despre istoria cinemaului, cand noi inca nici macar in "planul" cincinal nu existam. LATER EDIT: si...da, toata chestia asta e ciclica. o data spalarea pe creier inceputa, rar ne e dat s-o refuzam la un moment dat. atunci cand intri pe un anumi culoar, fagas si ti se contureaza dorintele, preferinte pentru a asimila anumite valori estetice pe care ti le sugereaza, recomanda unii (specialisti) ramai ancorat acolo si oarecum, greu accepti ca poate exista si altceva mai bun. |
eu am şi zis că nu am habar de irina nistor, în afara caterincii de la vm. aş fi curioasă să văd un film dublat în româneşte, în afara desenelor animate de pe jetix.
am priceput ce vrei să spui cu zdrenţele, doar că autoritatea zdrenţelor se bazează pe autoritatea, greutatea numelui, care le precedă. mai întîi ai un nume respectat, apoi lansezi zdrenţele. faptul că ai lansat primul zdrenţele pe piaţă să zicem că marchează un punct în istorie, dar dacă zdrenţele rămîn şi peste ani relevante, în afara soluţiilor tehnice propuse, e altceva. cu criticii e parcă altfel. mai întîi te evidenţiezi că zici altfel decît restul, iar apoi te supui trendului. banalizarea e semn că te-ai dat pe brazdă, că ai ajuns la profunzimea de viziune a greilor, a zeilor criticii, că te-ai maturizat şi nu-ţi mai arde de fleacuri. pe mine uniformitatea gusturilor cel puţin mă sperie. |
Pe mine ce ma deranjeaza in primul rand la majoritatea criticilor de film este ca pun prea mare valoare pe anumite detalii tehnice revolutionare la vremea respectiva, care astazi sunt fie banale, fie depasite si care practic nu au contribuit cu mai nimic la valoarea filmului respectiv, ci doar au fost nemaintalnite.
Ca sa dau si un exemplu: Rope (1948) este foarte laudat din doua motive: 1 - ca e facut de "maestrul" Hitchcock, si 2 - : "maestrul" a folosit nu stiu ce cadre foarte lungi si foarte inovative la vremea aceea. Cadre in care eu nu am vazut absolut nimic special in momentul vizionarii, si despre care am aflat ca ar fi importante abia dupa ce am citit nu stiu ce review pe net (a lu' Ebert parca). Am inteles ca mai e cazul si la Eisenstein (si bineinteles multi altii) de la care nu am vazut niciun film si nu ma pot pronunta. In fine, nu zic ca nu trebuie apreciate astfel de idei nemaipomenite care au fost adevarate reusite la vremea respectiva, dar sa nu depaseasca statutul de valoare istorica, adica strict faptul ca au fost importante pentru acea perioada. Mi se pare pur si simplu absurd sa spui ca un film ieftin ca Rope depaseste altele (nu m-am putut gandi la niciun exemplu pe aceasta tema) doar pentru faptul ca a folosit nu stiu ce tehnica si sa negi complet valoarea propriu-zisa a filmului. |
Originally Posted by Malombra:
si pe mine si cred ca pe oricine sperie uniformitatea. dar, ma gandesc acum, nu este in firea noastra sa ne dorim ceea ce au si altii, sa nu cumva sa fim mai prejos? |
păi avem ce au şi alţii, că filmele acelea se găsesc. dar a avea şi ideile. şi înţelegerea pe care o au alţii, nu ştiu dacă e una din priorităţile mele în viaţă. chiar dacă stai să citeşti sau să răsfoieşti un album de artă, măcar şi acelea alb-negru din podul bunicii, îţi dai seama că în chestii de expresie oamenii diferă. poate nu diferă în chestii de structuri psihice sau în felul în care preferă colgate sau blendamed, dar homer şi veteranyi sunt voci diferite, orice s-ar spune. cuiva îi pot place amîndoi, dar nu asta e problema. dacă în domenii mai înalte decît mine varietatea e lege, ca ce chestie aş accepta uniformitatea aici, mai jos? iarăşi, nu ştiu un singur poll literar în care primul roman epistolar al tuturor timpurilor să fie mereu prezent doar pentru că a lansat o nouă formă de expresie. poate scuza filmului e că are o istorie prea scurtă, deşi producţia e uriaşă !!
mă repet, dar recomand iar mark cousins, story of film, care are o imagine mai generoasă asupra lucrurilor. deşi nu foarte cuprinzătoare, e accesibilă seria. şi apropo de inovaţii, The camera that changed the world - de ce nu l-a menţionat nimeni pe jean rouch? * îi pot plăcea, ahh :D |
Originally Posted by Malombra:
|
da hristoase, aşa esenţială e preferinţa pentru un film sau altul , ca să coabitez cu cineva? acesta e un domeniu practic inofensiv, de aceea nu mă dumiresc de ce e uniformitate aici, unde fiecare e cu sine însuşi pînă la urmă. îmi plătesc taxele, nu omor ca să supravieţuiesc, nu umblu în curul gol :)) , cred că fac destul pentru coabitare. dar în chestii d'astea pe care le savurezi singur sau cu o mînă de oameni apropiaţi, de ce să îţi dicteze alţii şi să te supui corsetelor estetice ale altora? nu cred că e posibilă o independenţă absolută, de acord, dar din moment ce libertatea totală e irealizabilă, aceasta, sau o formă adulterată a ei, rămîne pînă la urmă circumscrisă unui domeniu limitat, cel al opţiunilor timpului liber, al momentului pe care ţi-l dedici nu pentru a scoate profit, ci pentru a scăpa de grija lui. nu ştiu, poate diferenţa dintre critic şi cinefil e aceea dintre un absolvent de litere şi un cititor fanatic, unul supus unui curriculum şi altul supus doar pasiunii. dar atunci de ce ar avea primul dreptate?
mai e o meserie, a' mai veche dintre toate, unde critica, pardon practica e pe bani vs. aia făcută din plăcere. app de modă, nuş cum e la vogue, dar la bazaar e cam aşa. mă rog, e un spot publicitar odios, consumerist, sari peste fetişul tehnologiei. mi-a atras atenţa accentul pus pe bloggeri, pe păreri din astea, marginale să le zic, pe ochiul diletanţilor chiar. http://mubi.com/films/being-bazaar/watch |
Originally Posted by Twinsen:
No shit ! Really ? Pai asta-i si ideea ma fratzilor futu-i ceapa ei de treaba. Sunt oameni diferiti, care au trecut prin lucruri diferite in viata, lucruri care i-au modelat diferit, etc etc. E firesc sa nu semene topurile lor (ar fi fost catastrofal pentru spiritul criticii in sine sa gandeasca toti la fel). Dar cand aduni arguably cei mai buni specialisti din bransa si ii pui cap la cap rezultanta e mai de incredere pt oricine e interesat de cinema decat ce spun eu, tu sau Malombra. Experienta noastra in domeniu ne plaseaza la coada vacii, dupa numitii specialisti de mai sus. Cat despre strambatul asta din nas, ca nu s-a tracut de gura portii si nu stiu ce, Mal, noi am mai avut discutia asta pe PM cand m-ai intrebat de ce ma multumesc sa mananc taratze :D iar eu ti-am raspuns ca de unde ma uit eu in farfurie se vede friptura. Faci greseala de a ignora atat scopul acestui sondaj (care e acela de a marca cele mai bune si mai stabile filme, adica fix ABC-UL unui cinefil, ABC pe care ma indoiesc ca l-ai parcurs fie si in proportie de 50 % inainte de a-l da pe foc si a te apuca de buchisit enciclopedii) cat si elementele lui constitutive (topurile individuale in numar de peste 1000 si cu alea ale regizorilor, pe care daca ai avea bunavointa si rabdarea de a le parcurge vei gasi destule "excentricitati" care sa-ti satisfaca apetitul pt noi orizonturi, tie care ai trecut demult de poarta si ai ajuns deja in fundul gradinii). Dupa care sper ca vei fi avand bunavointa a ne lumina si pe noi pacatosii la ce ar trebui sa ne benoclam ca sa se cheme ca am intrat pe poarta Campiilor Elizee. |
Originally Posted by Chambord:
|
poate ce este interesant la film este ca si-a lasat istoria scrisa in imagini. a face un documetar despre isoria filmului, mi se pare inutil,fiindca daca vrei s-o cunosti in profunzime, nu este nevoie sa faca cineva un colaj cu cele mai importante momente care i-au marcat evolutia, de la inceputul secolului trecut si pana astazi. iti poti construi propria viziune, o poti adulmeca singur si evident, trebuie inceput cu temelia: acele filme despre care voi va intrebati mai sus, de ce apar ele inca in topurile specialistilor ca cele mai valoroase din toate timpurile.
nu putem avea pretentia ca suntem cunoscatorii adevarului absolut, dar, istoria in arta, ca in orice, mi se pare a fi lucrul cel mai important pentru a putea avea macar, pretentia ca, am ajuns cumva la miezul ei. filmul nu are o istorie lunga, dar are aceasta particularitate pe care am amintit-o mai sus si mi se pare fascinant,uluitor, ca,aparatul de filmat in stare tehnica rudimentara si putinii oameni care l-au manuit,au putut sa ne lase imagini document de o valoare (intrinseca) inestimabila. ganditi-va ca nu am avut posibilitatea de a cunoaste cu atata fidelitate cum era viata inainte, decat de la aceasta extraordinara inventie si indiferent cat de mult s-a profitat in scop comercial de ea, transformand-o in industrie, cand vine vorba de cele mai valoroase piese ale ei, tot cele din perioada de inceput sunt indicate de specialisti. valoarea intrinseca sau cum vrem s-o definim e data de o caracteristica destul de simpla si relevanta: unicitatea. si cred ca asta spune cam tot. pe de alta parte, mi se pare ca filmul, ca produs artistic, este poate cel mai supus deprecierii, sau uzurii morale, mai bine zis. ori, daca ne gandim la el ca la un produs strict comercial, sigur, putem face in doi timpi si trei miscari topul celor mai valoroase PRODUCTII, dupa zerourile adunate la incasari. dar, cu cat s-ar vinde efectiv aceste pelicule? si putem vorbi de un document in imagini pentru urmasi, in cazul lor? |
chamb, i love coada vacii btw ;;)
dacă abc înseamnă cele mai bune filme intrate în top 100, ai fi surprins, dar am văzut şi eu destule, nu am început direct cu delpeut şi green. am început cu hitchcock, visconti, fellini, truffaut, dacă tot e să mă confesez. ca mai toată lumea. dacă tot vorbim de topuri extravagante, pe primul loc la rosenbaum , care nu e un individ obscur, se află un film de portabella, cuadecuc (informaţie de pe mubi, nu am verificat), nici măcar warsaw bridge sau ăla cu bach, ci un film ciudat, care vorbeşte mai mult despre film decît multe documentare. acum spune-mi, cîţi din cei ce se închină la topul final ştiu de portabella , au văzut ceva de el sau, văzîndu-l, l-au apreciat? topul final e o medie aritmetică, dar în topul acela unele nume sunt mai grele decît altele, nu? problema cu închinătorii la top este că orice nu e în top e întunecime, absurditate, extravaganţă frustrată, nereuşită îmbrăcată în straie ţipătoare. jeanne dielmann a fost făcut în anii 70, dar pun pariu că filmul ăsta, al cărui ecou în cinema a început să se resimtă doar din anii 2000 încoace, a intrat în topul canonic abia de cîţiva ani. nu e cam lentă reacţia criticii oficiale la lucrări seminale, decisive? şi nu e rolul criticii acela de a prevedea decît de a constata fapte sau de a canoniza abia după ce posibilităţile unui film au fost valorificate de regizori? da, rvn, tot vorbind de unicat, moralitate, inovaţie, începuturi, constatăm că topul nu conţine un singur film mut. nimic (ba, metropolis, ceva keaton ?):-/ . iar în anii dinaintea apariţiei sunetului s-au făcut inovaţii copleşitoare. nu doar anii 60 au răsturnat şi au refundamentat filmul, în orice caz nu vertigo a făcut-o. de aceea recomandam documentarul lui cousins, măcar primele episoade, care pentru mine sunt şi cele mai bune, pentru că acesta arată , cu ajutorul imaginilor, amnezia în care intră orice top de acest fel. vigo, gance sjostrom nu sunt nişte străbunici penibili, ci au marcat filmul în moduri care se resimt şi astăzi. |
din top critics poll , alea 93 de entries, am văzut 74 de filme. e bun, chamb?
din lista de filme ale femeilor, mai am trei, dar îţi pot spune regizoarele tuturor filmelor fără să mă uit pe net şi îţi pot da detalii despre alte filme ale regizoarelor, decît cele 3 la care nu m-am uitat. once again i ♥ koada_vatchyi dada, am revăzut topul, dreyer, vertov, the usual silent suspects. trăbă mai mult, more more more damn silence to the people!!!!:)) |
p.s. pînă la sf. anului le văd pe toate , pentru că un blog iluminat a convocat lumea să reclasifice topul. iei topul şi îl rearanjezi tu după gustul tău. apoi vii cu un top alternativ.
ironia supremă ar fi ca topul final, cel rearanjat de angry shitheads gang să arate exact ca topul oficial SS :)) |
poate universalitatea este unul dintre raspunsurile la toate "de ce-urile" pe care ti le pui.
acuma, nu stiu, sper ca sa nu punem semnul egal intre ea si uniformizarea de care vorbeai acum doua zile. |
Originally Posted by Chambord:
De precizat ca nu ordinea asta. Vedeti si articolul din Dilema. Pe primul loc e La regle, pe doi Vertigo, pe trei,Hawks-ul parca, pe patru Tati, etc ca nu mai stiu, pe 6 e Bela Tarr (ma bucur surprins de soarta lui Santantango, chiar isi merita locul acolo sus, in topul general, nu numai al lui G; daca nu ma-nsel e inaintea oricarui Tarkovski; desi oricat m-a lasat pe mine cu gura cascata, dupa cela 7 ore cvasi-neintrerupte, cand am vazut ca e bazat pe o carte - ceea ce am suspectat subconstient la interventiile naratorului - , imi venea sa arunc televizorul pe geam de ciuda si frustrare).
Quote:
Quote:
Quote:
Quote:
Dufuq's that supposed to mean? Trebuia sa voteze romanii doar pentru ca sunt 'de-ai lor'?Dude, that's gross. ... Meanwhile in 'Czechoslovenia'...
Quote:
(a se citi insa dedicatia; it explains a lot ce-i drept)
Originally Posted by Malombra:
PS: stiti care ar fi conditia ca esteticul sa faca un pas in afara subiectivitatii absolute? |
să nu mai existe.
sau să ne vb dzeu, care e şi el subiect, persoană, aşa cum îl concepe mitologia creştină. zizek e mai mult dumist decît critic de cinema. adică cine a văzut pervert's guide to the cinema, cu interpretarea lui *lacaniană* gen, ştie. mie nu-mi place. tocmai subiectivitatea absolută lipseşte din topurile alea. acolo e subiectivitate colectivă. 'tu-i, am zis că nu mai scriu pe aici. dar dacă s-a întors fedul rătăcitor, am făcut şi io act de prezenţă.:P |
Originally Posted by Malombra:
... sa capete legitimitate dictonul "spune-mi ce tip de arta consumi ca sa-ti spun cine esti". Ma gandesc io. O fi vreo legatura inferentiala valida intre aceste doua propozitii? Spurca omul ce ii intra acestuia in ochi si urechi? Un om care a fost privat de orice forma de arta, indiferent de discutabila calitate a acesteia, de la muzica la poezie, si de la teatru la pictura, nu are neaparat un handicap fata de un om cu o 'cultura de elita' (in sensul majoritar acceptat in societatea contemporana a expresiei.), nu? Dar intre acest ultim tip de specimen si unul care s-a indopat doar cu filme porno si manele toata viata? Hm? Daca nu are niciun cuvant de spus factorul estetic asupra caracterului si destinului social al unui individ, atunci votez si eu din toata inima cu subiectivitatea anarhico-nihilista absoluta si desavarsita in acest domeniu. |
Originally Posted by Federico:
Nu. Trebuiau sa-si dea seama ca faptul de a fi invitat in acest poll e o ocazie pe care o ai poate o data in viata si ar fi frumos din partea ta sa te folosesti de ea pentru a atrage atentia lumii intregi asupra macar unui titlu notabil (din cinematografia tarii tale peste care, as a critic, iti curg balele zi de zi si pentru care te bati cu caramida in chept) de care un strain greu putea auzi altfel. Gross is to fuck this chance up. |
Nu mi se pare ca asta schimba cu ceva datele problemei. Tocmai, data fiind importanta acestui exercitiu, e important si ca oamenii sa fie sinceri. Daca ei nu cred ca un film romanesc e unul dintre cele mai mari 10 filme facute vreodata in ditai istoria si geografia cinemaului, ce vrei? Pitbull, cel mai feroce apologet al cineastilor romani a marturisit totusi la un moment dat ca nu considera a fi o capodopera niciunul din filmele minimalistilor de dupa 2000. Gorzo a zis si el, cel putin in cazul asta, ca nu vede in Aurora o capodopera. Chiar daca s-a ocupat de el 3 sau patru saptamani in rubrica sa din DV. Eu nu cred ca ar fi frumos sa "te folosesti de ocazie" ca sa faci chestia aceea; eu cred ca ar fi revoltator sa nu pui numai capodopere (dptdv)in toptenul tau. Nu e corectitudine politica, e corectitudine autentica si necesara. Zic io.
*** Vad ca Malombra is_not_impressed de replica mea precedenta. :-S *** Addendum: iar entuziasmul criticilor romani in fata reusitelor noii generatii trebe vazut prin prisma contextului pragmatic vitreg din care au emers acestea si a anti-entuziasmului cvasi-ubicuu al publicului, pentru a fi inteles corect. Tot io zic. |
Originally Posted by Malombra:
Rau. Rau. |
Full Top 250 Sight&Sound
1. Vertigo (dir. Alfred Hitchcock, 1958) 2. Citizen Kane (dir. Orson Welles, 1941) 3. Tokyo Story (dir. Yasujiro Ozu, 1953) 4. The Rules of the Game (dir. Jean Renoir, 1939) 5. Sunrise: a Song for Two Humans (dir. F.W. Murnau, 1927) 6. 2001: A Space Odyssey (dir. Stanley Kubrick, 1968) 7. The Searchers (dir. John Ford, 1956) 8. Man with a Movie Camera (dir. Dziga Vertov, 1929) 9. The Passion of Joan of Arc (dir. Carl Dreyer, 1927) 10. 8 ½ (dir. Federico Fellini, 1963) 11. Battleship Potemkin (dir. Sergei Eisenstein, 1925) 12. L’Atalante (dir. Jean Vigo, 1934) 13. Breathless (dir. Jean-Luc Godard, 1960) 14. Apocalypse Now (dir. Francis Ford Coppola, 1979) 15. Late Spring (dir. Yasujiro Ozu, 1949) 16. Au hasard Balthazar (dir. Robert Bresson, 1966) 17. Seven Samurai (dir. Akira Kurosawa, 1954) 17. Persona (dir. Ingmar Bergman, 1966) 19. Mirror (dir. Andrei Tarkovsky, 1974) 19. Singin’ in the Rain (dir. Stanley Donen & Gene Kelly, 1951) 21. L’avventura (dir. Michelangelo Antonioni, 1960) 21. Le Mépris (dir. Jean-Luc Godard, 1963) 21. The Godfather (dir. Francis Ford Coppola, 1972) 24. Ordet (dir. Carl Dreyer, 1955) 24. In the Mood for Love (dir. Wong Kar-Wai, 2000) 26. Rashomon (dir. Akira Kurosawa, 1950) 26. Andrei Rublev (dir. Andrei Tarkovsky, 1966) 28. Mulholland Dr. (dir. David Lynch, 2001) 29. Stalker (dir. Andrei Tarkovsky, 1979) 29. Shoah (dir. Claude Lanzmann, 1985) 31. The Godfather Part II (dir. Francis Ford Coppola, 1974) 31. Taxi Driver (dir. Martin Scorsese, 1976) 33. Bicycle Thieves (dir. Vittoria De Sica, 1948) 34. The General (dir. Buster Keaton & Clyde Bruckman, 1926) 35. Metropolis (dir. Fritz Lang, 1927) 35. Psycho (dir. Alfred Hitchcock, 1960) 35. Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce 1080 Bruxelles (dir. Chantal Akerman, 1975) 35. Sátántangó (dir. Béla Tarr, 1994) 39. The 400 Blows (dir. François Truffaut, 1959) 39. La dolce vita (dir. Federico Fellini, 1960) 41. Journey to Italy (dir. Roberto Rossellini, 1954) 42. Pather Panchali (dir. Satyajit Ray, 1955) 42. Some Like It Hot (dir. Billy Wilder, 1959) 42. Gertrud (dir. Carl Dreyer, 1964) 42. Pierrot le fou (dir. Jean-Luc Godard, 1965) 42. Play Time (dir. Jacques Tati, 1967) 42. Close-Up (dir. Abbas Kiarostami, 1990) 48. The Battle of Algiers (dir. Gillo Pontecorvo, 1966) 48. Histoire(s) du cinéma (dir. Jean-Luc Godard, 1998) 50. City Lights (dir. Charlie Chaplin, 1931) 50. Ugetsu monogatari (dir. Mizoguchi Kenji, 1953) 50. La Jetée (dir. Chris Marker, 1962) 53. Rear Window (dir. Alfred Hitchcock, 1954) 53. North By Northwest (dir. Alfred Hitchcock, 1959) 53. Raging Bull (dir. Martin Scorsese, 1980) 56. M (dir. Fritz Lang, 1931) 56. Touch of Evil (dir. Orson Welles, 1958) 56. The Leopard (dir. Luchino Visconti, 1963) 59. Sherlock Jr (dir. Buster Keaton, 1924) 59. Sansho the Bailiff (dir. Kenji Mizoguchi, 1954) 59. La Maman et la Putain (dir. Jean Eustache, 1973) 59. Barry Lyndon (dir. Stanley Kubrick, 1975) 63. Modern Times (dir. Charlie Chaplin, 1936) 63. Sunset Blvd. (dir. Billy Wilder, 1950) 63. The Night of the Hunter (dir. Charles Laughton, 1955) 63. Wild Strawberries (dir. Ingmar Bergman, 1957) 63. Rio Bravo (dir. Howard Hawks, 1959) 63. Pickpocket (dir. Robert Bresson, 1959) 69. A Man Escaped (dir. Robert Bresson, 1956) 69. Blade Runner (dir. Ridley Scott, 1982) 69. Sans soleil (dir. Chris Marker, 1982) 69. Blue Velvet (dir. David Lynch, 1986) 73. The Grand Illusion (dir. Jean Renoir, 1937) 73. Children of Paradise (dir. Marcel Carné, 1945) 73. The Third Man (dir. Carol Reed, 1949) 73. L’eclisse (dir. Michelangelo Antonioni, 1962) 73. Nashville (dir. Robert Altman, 1975) 78. Once Upon a Time in the West (dir. Sergio Leone, 1968) 78. Chinatown (dir. Roman Polanski, 1974) 78. Beau Travail (dir. Claire Denis, 1998) 81. The Magnificent Ambersons (dir. Orson Welles, 1942) 81. Lawrence of Arabia (dir. David Lean, 1962) 81. The Spirit of the Beehive (dir. Victor Erice, 1973) 84. Greed (dir. Erich von Stroheim, 1925) 84. Casablanca (dir. Michael Curtiz, 1942) 84. The Colour of Pomegranates (dir. Sergei Parajanov, 1968) 84. The Wild Bunch (dir. Sam Peckinpah, 1969) 84. Fanny And Alexander (dir. Ingmar Bergman, 1982) 84. A Brighter Summer Day (dir. Edward Yang, 1991) 90. Partie de campagne (dir. Jean Renoir, 1936) 90. A Matter of Life and Death (dir. Michael Powell & Emeric Pressburger, 1946) 90. Aguirre: The Wrath of God (dir. Werner Herzog, 1972) 93. Intolerance (dir. D.W. Griffith, 1916) 93. Un chien andalou (dir. Luis Buñuel, 1928) 93. The Life and Death of Colonel Blimp (dir. Michael Powell & Emeric Pressburger, 1943) 93. Madame de… (dir. Max Ophüls, 1953) 93. The Seventh Seal (dir. Ingmar Bergman, 1957) 93. Imitation of Life (dir. Douglas Sirk, 1959) 93. Touki-Bouki (dir. Djibril Diop Mambéty, 1973) 93. A One and a Two" (dir. Edward Yang, 1999) 93. Ali: Fear Eats the Soul (dir. Rainer Werner Fassbinder, 1973) 102. Wavelength (dir. Michael Snow, 1967) 102. The Conformist (dir. Bernardo Bertolucci, 1970) 102. The Travelling Players (dir. Theodoros Angelopoulos, 1975) 102. Meshes of the Afternoon (dir. Maya Deren & Alexander Hammid, 1943) 102. 2 or 3 Things I Know About Her… (dir. Jean-Luc Godard, 1967) 102. The Tree of Life (dir. Terrence Malick, 2011) 102. Ivan the Terrible (dir. Sergei Eisenstein, 1945) 102. Last Year at Marienbad (dir. Alain Resnais, 1961) 110. The Lady Eve (dir. Preston Sturges, 1941) 110. Los olvidados (dir. Luis Buñuel, 1950) 110. Bringing Up Baby (dir. Howard Hawks, 1938) 110. Performance (dir. Nicolas Roeg & Douglas Cammell, 1970) 110. The Passenger (dir. Michelangelo Antonioni, 1975) 110. Viridiana (dir. Luis Buñuel, 1961) 110. L’Age d’Or (dir. Luis Buñuel, 1930) 117. A Canterbury Tale (dir. Michael Powell & Emeric Pressburger, 1944) 117. Mouchette (dir. Robert Bresson, 1966) 117. Dr. Strangelove… (dir. Stanley Kubrick, 1964) 117. Nosferatu (dir. F.W. Murnau, 1922) 117. The Red Shoes (dir. Michael Powell & Emeric Pressburger, 1948) 117. Trouble in Paradise (dir. Ernst Lubitsch, 1932) 117. A City of Sadness (dir. Hou Hsiao-hsien, 1989) 117. Amarcord (dir. Federico Fellini, 1973) 117. The Man Who Shot Liberty Valance (dir. John Ford, 1962) 117. Days of Heaven (dir. Terrence Malick, 1978) 127. Spring in a Small Town (dir. Mu Fei, 1948) 127. Do the Right Thing (dir. Spike Lee, 1989) 127. Out 1 (dir. Jacques Rivette, 1990) 127. Tropical Malady (dir. Apihatpong Weerasethakul, 2004) 127. The River (dir. Jean Renoir, 1951) 127. Jules and Jim (dir. Francois Truffaut, 1962) 127. Pulp Fiction (dir. Quentin Tarantino, 1994) 127. Meet Me in St. Louis (dir. Vincente Minnelli, 1944) 127. L’argent (dir. Robert Bresson, 1983) 127. Ikiru (dir. Akira Kurosawa, 1952) 127. Three Colors: Blue (dir. Krzysztof Kieslowski, 1993) 127. Don’t Look Now (dir. Nicolas Roeg, 1973) 127. Celine and Julie Go Boating (dir. Jacques Rivette, 1974) 127. Annie Hall (dir. Woody Allen, 1977) 127. The Apartment (dir. Billy Wilder, 1960) 127. The Last Laugh (dir. F.W. Murnau, 1924) 127. Hiroshima mon amour (dir. Alain Resnais, 1955) 144. Blow-Up (dir. Michelangelo Antonioni, 1966) 144. The Great Dictator (dir. Charlie Chaplin, 1940) 144. Memories of Underdevelopment (dir. Tomás Gutiérrez Alea, 1968) 144. Diary of a Country Priest (dir. Robert Bresson, 1951) 144. Chungking Express (dir. Wong Kar-Wai, 1994) 144. To Be or Not to Be (dir. Ernst Lubitsch, 1942) 144. A Woman Under the Influence (dir. John Cassavetes, 1974) 144. Napoleon (dir. Abel Gance, 1927) 144. Vivre sa vie (dir. Jean-Luc Godard, 1962) 144. The Wizard of Oz (dir. Victor Fleming, 1939) 154. Marketa Lazarová (dir. Frantisek Vlácil, 1967) 154. Caché (dir. Michael Haneke, 2004) 154. The Shining (dir. Stanley Kubrick, 1980) 154. Solaris (dir. Andrei Tarkovsky, 1972) 154. Chimes at Midnight (dir. Orson Welles, 1965) 154. The Gold Rush (dir. Charlie Chaplin, 1925) 154. Letter from an Unknown Woman (dir. Max Ophüls, 1948) 154. Brief Encounter (dir. David Lean, 1945) 154. In a Lonely Place (dir. Nicholas Ray, 1950) 154. Black Narcissus (dir. Michael Powell & Emeric Pressburger, 1947) 154. My Neighbor Totoro (dir. Hayao Miyazaki, 1988) 154. Only Angels Have Wings (dir. Howard Hawks, 1939) 154. Vampyr (dir. Carl Dreyer, 1932) 154. Come and See (dir. Elem Klimov, 1985) 154. Distant Voices, Still Lives (dir. Terence Davies, 1988) 154. Once Upon a Time in America (dir. Sergio Leone, 1984) 154. Cries and Whispers (dir. Ingmar Bergman, 1957) 171. King Kong (dir. Merian C. Cooper & Ernest B. Schoedsack, 1933) 171. The Werckmeister Harmonies (dir. Béla Tarr, 2001) 171. Star Wars (dir. George Lucas, 1977) 171. Notorious (dir. Alfred Hitchcock, 1946) 171. His Girl Friday (dir. Howard Hawks, 1939) 171. GoodFellas (dir. Martin Scorsese, 1990) 171. The Umbrellas of Cherbourg (dir. Jacques Demy, 1964) 171. A Trip to the Moon (dir. Georges Méliès, 1902) 171. Sweet Smell of Success (dir. Alexander Mackendrick, 1957) 171. Kind Hearts and Coronets (dir. Robert Hamer, 1949) 171. Tabu (dir. F.W. Murnau, 1931) 171. Earth (dir. Alexander Dovzhenko, 1930) 183. Breaking the Waves (dir. Lars von Trier, 1996) 183. The Grapes of Wrath (dir. John Ford, 1940) 183. Paris, Texas (dir. Wim Wenders, 1984) 183. E.T.: The Extra-Terrestrial (dir. Steven Spielberg, 1982) 183. Rome, Open City (dir. Roberto Rosselini, 1945) 183. Faces (dir. John Cassavetes, 1968) 183. The Music Room (dir. Satyajit Ray, 1958) 183. The Story of the Late Crysanthemums (dir. Kenji Mizoguchi, 1939) 183. A Touch of Zen (dir. Hu King, 1969) 183. Listen to Britain (dir. Humphrey Jennings & Stewart McAllister, 1942) 183. Day of Wrath (dir. Carl Dreyer, 1943) 183. The Thin Red Line (dir. Terrence Malick, 1998) 183. Eraserhead (dir. David Lynch, 1977) 183. The Texas Chainsaw Massacre (dir. Tobe Hooper, 1974) 183. The Discreet Charm of the Bourgeoisie (dir. Luis Buñuel, 1972) 183. The Conversation (dir. Francis Ford Coppola, 1974) 183. Out of the Past (dir. Jacques Tourneur, 1947) 183. I Was Born, But… (dir. Yasujirô Ozu, 1932) 183. “I Know Where I’m Going!” (dir. Michael Powell & Emeric Pressburger, 1945) 202. The Death of Mr. Lazarescu (dir. Cristi Pulu, 2005) 202. Red Desert (dir. Michelangelo Antonioni, 1964) 202. Chelsea Girls (dir. Andy Warhol & Paul Morrissey, 1966) 202. Badlands (dir. Terrence Malick, 1973) 202. Kings of the Road (dir. Wim Wenders, 1976) 202. There Will Be Blood (dir. Paul Thomas Anderson, 2007) 202. Wall-E (dir. Andrew Stanton, 2008) 202. Berlin Alexanderplatz (dir. Rainer Werner Fassbinder, 1981) 202. Videodrome (dir. David Cronenberg, 1983) 202. Daises (dir. Vera Chytilová, 1966) 202. Uncle Boonme Who Can Recall His Past Lives (dir. Apichatpong Weerasethakul, 2011) 202. Manhattan (dir. Woody Allen, 1979) 202. Cleo from 5 to 7 (dir. Agnès Varda, 1962) 202. West of the Tracks (dir. Bing Wang, 2002) 202. Russian Ark (dir. Aleksandr Sokurov, 2002) 202. A Tale of Tales (dir. Yuri Norstein, 1979) 202. Spirited Away (dir. Hayao Miyazaki, 2001) 202. La Strada (dir. Federico Fellini, 1954) 202. Paisan (dir. Roberto Rosselini, 1946) 202. The Shop Around the Corner (dir. Ernst Lubitsch, 1940) 202. The Big Sleep (dir. Howard Hawks, 1946) 202. Killer of Sheep (dir. Charles Burnett, 1977) 202. Wanda (dir. Barbara Loden, 1970) 202. Germany Year Zero (dir. Roberto Rosselini, 1948) 202. The Life of Oharu (dir. Kenji Mizoguchi, 1952) 202. Army of Shadows (dir. Jean-Pierre Melville, 1969) 202. Salò, or the 120 Days of Sodom (dir. Pier Paolo Pasolini, 1975) 202. Duck Soup (dir. Leo McCarey, 1933) 202. The Devil Probably (dir. Robert Bresson, 1977) 202. The Turin Horse (dir. Béla Tarr & Ágnes Hranitzky, 2012) 202. Love Streams (dir. John Cassavetes, 1984) 202. The Exterminating Angel (dir. Luis Buñuel, 1962) 202. Floating Clouds (dir. Mikio Naruse, 1955) 235. The Piano (dir. Jane Campion, 1993) 235. Gone with the Wind (dir. Victor Fleming, 1939) 235. Melancholia (dir. Lars von Trier, 2011) 235. The House of Black (dir. Forough Farrokhzad, 1962) 235. The Cabinet of Dr. Caligari (dir. Robert Weine, 1919) 235. Red River (dir. Howard Hawks & Arthur Rosson, 1948) 235. A Clockwork Orange (dir. Stanley Kubrick, 1971) 235. Two-Lane Blacktop (dir. Monte Hellman, 1971) 235. An Autumn Afternoon (dir. Yasujirô Ozu, 1962) 235. The Thin Blue Line (dir. Errol Morris, 1989) 235. The World of Apu (dir. Satyajit Ray, 1958) 235. The Testament of Dr. Mabuse (dir. Fritz Lang, 1933) 235. My Darling Clementine (dir. John Ford, 1946) 235. The Double Life of Veronique (dir. Krzysztof Kieslowski, 1991) 235. Kes (dir. Ken Loach, 1969) 235. Three Colors: Red (dir. Krzysztof Kieslowski, 1994) Gorzo, despre subiect si participarea lui: http://dilemaveche.ro/sectiune/film/...les-referendum |
*cough cough doi zece doi zece proba de microfon* interventie moderatoriceasca:
Malombra, am rugamintea sa nu mai comitzi nedreptatzi in Sectiunea unde eu moderez cu mana de fier. De ex, atunci cand iti versi sufletelul si scrii un mesaj atat de genuine si de poetic (vorbesc serios, tb sa fac precizarea, pt ca ppl here si in special tu tind sa nu-si dea seama, uneori, cand glumesc si cand sunt serios) sa nu te apuci pur si simplu sa-l stergi dupa aia X( Why ? Care-i ideea ? Daca tot l-ai scris si te-ai confesat de ce sa dai cu mopul ?! Lasa-ne sa te intelegem si sa te iubim :P (Lasa-ti-ne sa ne pregatim pt Liga Campionilor vorba unui clasic in viata) Aveti cuvantul. Moderator over and out nu te ignor, maică . mă uitam la film. Sau... ... sa capete legitimitate dictonul "spune-mi ce tip de arta consumi ca sa-ti spun cine esti". Ma gandesc io. O fi vreo legatura inferentiala valida intre aceste doua propozitii? Spurca omul ce ii intra acestuia in ochi si urechi? Un om care a fost privat de orice forma de arta, indiferent de discutabila calitate a acesteia, de la muzica la poezie, si de la teatru la pictura, nu are neaparat un handicap fata de un om cu o 'cultura de elita' (in sensul majoritar acceptat in societatea contemporana a expresiei.), nu? Dar intre acest ultim tip de specimen si unul care s-a indopat doar cu filme porno si manele toata viata? Hm? Daca nu are niciun cuvant de spus factorul estetic asupra caracterului si destinului social al unui individ, atunci votez si eu din toata inima cu subiectivitatea anarhico-nihilista absoluta si desavarsita in acest domeniu. dictonul nu poate căpăta legitimitate decît tot prin subiectivitatea ta. din subiectivitate nu se iese decît cu picioare înainte. masa e obiect, are calităţi fizice, care se impun simţurilor, iar acestea, prin interpretarea dată de creier datelor trimise, mă fac să mă conving de obiectitatea ei, de existenţa ei obiectivă (e obiect, nu subiect). nu ieşi din subiectivitate, ever. eşti subiect, şi celălalt, seamănul, e subiect, la acest awareness ajungi după parcurgerea cîtorva paşi, apud husserl. dar tu nu poţi accesa lumea decît prin structura propriei minţi, din care nu ieşi. e una din lecţiile de bun simţ pe care le dă filosofia. pînă şi eu, care am mers la şcoală numai de crăciun şi de 1 decembrie, am, prin faza asta. şi nu nu nu, lăsaţi corul grecesc să doarmă pe laiţă, pentru că faza cu subiectivitatea inescapabilă nu dă apă la moară nici văii plîngerii a relativiştilor, nici celor care zic că în lipsa unor adevăruri absolute ne duceam de rîpă. ne-am dus de rîpă dintotdeauna. acuma faza cu cultura. cîţiva ani în urmă am lucrat la o şaormerie. a fost naşpa. veneam seara şi mă lungeam încălţată, ca un lemn, în pat. şi simţeam cum intru într-o cadă de apă. mi se estompa auzul, nici dacă ar fi strigat cineva foc! nu m-aş fi ridicat. închideam ochii şi-mi simţeam pulsul în pleoape lovind în ochi. mă aplatizam ca o coală de hîrtie, mă îngropa salteaua, de parcă trecea cineva cu tăvălugul peste mine. mă simţeam ca un bec uriaş de ciment. nu e metaforă, chiar aşa mă vedeam, ca un bec solid, gri, de ciment. nu eram obişnuită încă cu încrîncenarea afaceriştilor particulari care reduc lumea la propria, minusculă, afacere, cu logica lor idioată, cu heirupismul / stahanovismul ]ntrepriny[torilor locali, cu dorinţa lor continuă de a umili, de a te reduce la o baltă de muci la care adaugă şi adaugă flegmînd de sus. erau atîtea chestii idioate, nu-mi venea să cred. în fine, seara eram praf pulbere fină. cum eram sătulă de logica ipocrită a zilei, am început să ascult free jazz. o dezordine care să fie mai ordonată decît rahatul în care mă scufundam zi de zi, pentru bunul mers al afacerii unui impotent mental. şi atunci simţeam cum îmi înmuguresc la loc degetele, nasul, urechile. iarăşi, nu e nici o metaforă aici, fix aşa simţeam şi aşa îmi articulam fenomenul, că îmi înmugureau la loc extremităţile, le mişcam de parcă toată ziua nu fuseseră acolo, retezate, le vedeam ca pe nişte axoloţi roz care filtrau lumina dînd din coadă. cultura asimilată pînă atunci nu mă ajuta nimic, ca şi cum am tras apa peste ea. era doar muzica asta, nu speram, nu voiam, nu aşteptam nimic, pentru că free jazzul nu e o muzică ce inflamează imaginaţia, e muzica aflării în faţa unui perete şi a nedorinţei de a-ţi întoarce capul. morala e că oricîtă cultură ai băga în tine, ea trebe să treacă prin proba asta a focului, a propriei existenţe probabil. opţiunile culturale în situaţii de criză, de cul-de-sac, de unde-naiba-să-mă-duc sunt alea reale. sau mă rog, aşa cred eu, că o cultură de scriptorium şi doar atît e fragilă. am întîlnit atîţia oameni cu cultură care nu simt, parcă-s încastraţi în gheaţă. uneori trebuie să-i dai foc întregii tale culturi ca să vezi ce rămîne nears. orcium, am văzut că joburile confortabile mă fac fooaaarte conciliantă, mă fac să fac concesii, să mă uit la south park, să ascult indie. deci ideal pentru bunăstarea mea culturalnică ar fi să o ţin într-un blue collar tătă viaţa. :)) am fo' melodramatică, dar bluecollariştii sunt mai lacrimogeni de felu' lor, so fiţi indulgenţi. |
jizas, un film de naruse în topul ăla. se întoarce pămîntul, nu alta. cine o fi îndrăznit?
|
The Spirit of the Beehive in primele 100 pe acelasi loc cu Lawrence of Arabia si cel mai bun film de limba spaniola din toate timpurile. ;)
|
the spirit of the beehive is perfection ;) . merita să fie mai sus în top. şi categoric mai bun e decît lore arabu'
sayat nova pe 84:( |
Originally Posted by Chambord:
/barf Filmul asta are un thread ? Pentru ca as vrea sa il discut un pic cu niste profunji, cu geniile psihologiei si filozofiei si toata ceata de intelepti. Filmul este in top pentru design sper si nimic altceva. Apreciat pentru partea vizuala realizata exceptional in 68`, nu ? Mi-am pierdut timpul aiurea cu el doar de curiozitate pentru ca lumea il ridica in slavi. Dar daca e vreun profund care a inteles el universul atunci as vrea sa vad ce au vazut altii in el de e asa minunat in afara de imaginea exceptionala. |
Vreti sa va zic o chestie care-mi place la acest Top250 (as opposed to alte topuri de gen) ?
Stiu ca vreti. Arcul complet peste timp. Se intinde de la primul feature notabil (Voyage dans la lune) la the very present. 2011 cu TOL si Melancholia. It's a small History. You can see these and die. (Daca o auziti pe Malombra ca va zice altfel nu va luati dupa ea, vrea sa va pacaleasca :P ) |
Originally Posted by Chambord:
|
|
lol, yeah, ca să zică ceva nou .
|
Originally Posted by Chambord:
pînă la sf anului oricum le văd. uaa, şi cînd îmi amintesc de cîte ori am băgat gloomy sunday şi i-am învăţat şi versurile, parcă mă ia cu frig. oricum, chamb, o să te pomenesc în răvaşul meu suicidar (http://www.youtube.com/watch?v=r--gu...eature=related) , ca să se ştie cui să i se impute dispariţia prikoke a unui rookie hangman. puşca mea, şi chiar mă pregăteam să-ţi zic mersi că nu mi-ai reactivat postul acela nenorocit. băăăă, da opţiunea mea de a posta sau nu unde este???????X( |
Mai Mal mai !! Mai intai binele poporului si dupa aia optiunea ta. Astea-s prioritatile ! :))
Ti-am mai zis odata cand tot asa ti-ai sters un mesaj ca orice scrii aici devine proprietatea forumului :D ca doar nu-i democratie si capitalism salbatic pe acest forum respectabil !! Deci tu te-ai apucat sa stergi un mesaj care deja nu-ti mai apartinea tie ci poporului !! Zi mersi ca nu ne-ai gasit la usa ta inarmatzi cu furci si topoare ca sa te pedepsim pt cutezanta asta. Nobody fucks with the people |
| All times are GMT +2. The time now is 21:48. |
Powered by vBulletin - Copyright ©2000 - 2025, Jelsoft Enterprises Ltd.