Cinemagia Forum - View Single Post - Filmul românesc de antzärtz

Pitbull · 10 Apr 2007, 22:12

Cu scuzele de rigoare... NU CUNOSTI SITUATIA.
A existat o singurä perioadä cât de cât mai avantajoasä: anii '70. Atunci, într-adevär, lucrurile stäteau partial asa cum le descrii tu (d.p.d.v. financiar si ideologic), ca dovadä cä s-au putut face filme ca "Nunta de piaträ, "Duhul aurului", "Mere rosii", "Filip cel bun", "Proba de microfon", etc.
Dar toate astea au luat sfârsit în august 1983, o datä cu funesta Conferintä de la Mangalia. Infuriat de filmul "Faleze de nisip" (care era de aceeasi facturä cu cele de mai sus, si cu tipul de film bun la care se referä întrebarea ta), Ceausescu l-a mutat pe Ion Traian Stefänescu, din postul de viceperesedinte al Consiliului Culturii si Educatiei Socialiste (ministru adjunct cu cinematografia) în functia de prim secretar al judetului Dolj, si-n locul lui l-a pus pe sinistrul Mihai Dulea, care respecta cu sfintenie (si imaginatie creatoare - în sens räu) indicätiile pretioase trasate de Nicu si, mai ales, Leana (cä ea-si bäga mai mult coada, când era vorba de culturä si artä; avea o urä visceralä împotriva intelectualilor si artistilor, defulatä într-o pläcere perversä de a-i manevra ca pe sclavi).
Asadar, din 1983 pânä-n 1989 a fost aceastä perioadä despre care vorbim acum, perioada cea mai neagrä. O cunosc perfect, exact atunci lucram eu la Buftea, si mi-am fäcut si filmul de debut, "Färä lumini de pozitie" - vezi aici:
http://www.cinemagia.ro/movie.php/Fa...movie_id=11826
Aveam "toate conditiile"? La nivelul normal al pietei, devizul unui film ar fi trebuit sä aibä minimum 5.000.000 lei (era strictul necesar). In 1984, se redusese la 3.000.000 lei, iar în 1988, la 1.800.000 lei. Nu-ti poti imagina ce chin era sä faci film în asemenea conditii. TOTUL era improvizat, haotic, încropit. Echipe de filmare venind seara înapoi la hotel, cu aparatele, cu actorii, cu tot, în bene de camioane oprite pe drum cu "Ia-mä, nene!" (Astia eram noi, de la Säcele la Brasov.). Si e doar UN exemplu.
Si partea ideologicä?
Filmul meu, pe un scenariu de Adrian Dohotaru, s-ar fi vrut un road-movie comedie sentimentalä: ei se iubesc, se pierd într-o garä, si zburdä sä se regäseascä - autostopuri, camioane, trenuri, turisme, trec unul pe lângä altul färä sä se vadä, dealuri, vaci, râuri, flori...
Dulea a scos "love"-ul si a pus în schimb "productie" (zice: "Ca sä aibä mizä!"). Acum alergau pe coclauri ca sä rezolve la timp problema unui combinat chimic!
Si, din nou, nu e decât un exemplu.
NU EXISTAU FILME NON-IDEOLOGICE. Absolut TOATE trebuia sä fie inspirate din "realitatea socialistä". Nu puteai face o comedie ca lumea, fiindcä nu era voie sä aparä personaje negative. Nici prosti, nici inculti, nici naivi, nimic care sä poatä fi exploatat comic. Toti trebuia sä fie frumosi, destepti, cinstiti, angajati în procesul muncii. Orice conflict (asta era REGULA!) nu putea exista decât "între bine si mai bine". Totul era controlat la sânge, pânä la ultima replicä, ultimul detaliu, ultimul capät de cadru... Dulea a vrut sä-mi scoatä din film pânä si pisoiul babei din tren - abia am reusit sä-l pästrez! Cä "sä nu cädem în derizoriu, adicä avem aici doi ingineri responsabili, si noi arätäm babe cu pisici?"
Asa cä imagineazä-ti cine, cum si la ce nivel putea face în acei ani filme cinstite, curate, färä ideologia partidului în ele. Cazuri rarissime (de obicei, ecranizäri de epocä). Pânä si în "Cuibul de viespi", dupä "Gaitele" lui Chiritescu (unde am fost asistent, am si jucat un rolisor), au fost bägate cu forta douä personaje ideologice: "omul näcäjit" (Albulescu la birt), si "redactorul" (Repan în tipografie), care fäceau teoria chibritului apropo de muncitori si burghezi, cu trimitere la personajele principale.

10 Apr 2007, 22:12	#51
Pitbull Unlikely Messiah Join Date: Dec 2004 Location: Bucharest Posts: 16,822	Cu scuzele de rigoare... NU CUNOSTI SITUATIA. A existat o singurä perioadä cât de cât mai avantajoasä: anii '70. Atunci, într-adevär, lucrurile stäteau partial asa cum le descrii tu (d.p.d.v. financiar si ideologic), ca dovadä cä s-au putut face filme ca "Nunta de piaträ, "Duhul aurului", "Mere rosii", "Filip cel bun", "Proba de microfon", etc. Dar toate astea au luat sfârsit în august 1983, o datä cu funesta Conferintä de la Mangalia. Infuriat de filmul "Faleze de nisip" (care era de aceeasi facturä cu cele de mai sus, si cu tipul de film bun la care se referä întrebarea ta), Ceausescu l-a mutat pe Ion Traian Stefänescu, din postul de viceperesedinte al Consiliului Culturii si Educatiei Socialiste (ministru adjunct cu cinematografia) în functia de prim secretar al judetului Dolj, si-n locul lui l-a pus pe sinistrul Mihai Dulea, care respecta cu sfintenie (si imaginatie creatoare - în sens räu) indicätiile pretioase trasate de Nicu si, mai ales, Leana (cä ea-si bäga mai mult coada, când era vorba de culturä si artä; avea o urä visceralä împotriva intelectualilor si artistilor, defulatä într-o pläcere perversä de a-i manevra ca pe sclavi). Asadar, din 1983 pânä-n 1989 a fost aceastä perioadä despre care vorbim acum, perioada cea mai neagrä. O cunosc perfect, exact atunci lucram eu la Buftea, si mi-am fäcut si filmul de debut, "Färä lumini de pozitie" - vezi aici: http://www.cinemagia.ro/movie.php/Fa...movie_id=11826 Aveam "toate conditiile"? La nivelul normal al pietei, devizul unui film ar fi trebuit sä aibä minimum 5.000.000 lei (era strictul necesar). In 1984, se redusese la 3.000.000 lei, iar în 1988, la 1.800.000 lei. Nu-ti poti imagina ce chin era sä faci film în asemenea conditii. TOTUL era improvizat, haotic, încropit. Echipe de filmare venind seara înapoi la hotel, cu aparatele, cu actorii, cu tot, în bene de camioane oprite pe drum cu "Ia-mä, nene!" (Astia eram noi, de la Säcele la Brasov.). Si e doar UN exemplu. Si partea ideologicä? Filmul meu, pe un scenariu de Adrian Dohotaru, s-ar fi vrut un road-movie comedie sentimentalä: ei se iubesc, se pierd într-o garä, si zburdä sä se regäseascä - autostopuri, camioane, trenuri, turisme, trec unul pe lângä altul färä sä se vadä, dealuri, vaci, râuri, flori... Dulea a scos "love"-ul si a pus în schimb "productie" (zice: "Ca sä aibä mizä!"). Acum alergau pe coclauri ca sä rezolve la timp problema unui combinat chimic! Si, din nou, nu e decât un exemplu. NU EXISTAU FILME NON-IDEOLOGICE. Absolut TOATE trebuia sä fie inspirate din "realitatea socialistä". Nu puteai face o comedie ca lumea, fiindcä nu era voie sä aparä personaje negative. Nici prosti, nici inculti, nici naivi, nimic care sä poatä fi exploatat comic. Toti trebuia sä fie frumosi, destepti, cinstiti, angajati în procesul muncii. Orice conflict (asta era REGULA!) nu putea exista decât "între bine si mai bine". Totul era controlat la sânge, pânä la ultima replicä, ultimul detaliu, ultimul capät de cadru... Dulea a vrut sä-mi scoatä din film pânä si pisoiul babei din tren - abia am reusit sä-l pästrez! Cä "sä nu cädem în derizoriu, adicä avem aici doi ingineri responsabili, si noi arätäm babe cu pisici?" Asa cä imagineazä-ti cine, cum si la ce nivel putea face în acei ani filme cinstite, curate, färä ideologia partidului în ele. Cazuri rarissime (de obicei, ecranizäri de epocä). Pânä si în "Cuibul de viespi", dupä "Gaitele" lui Chiritescu (unde am fost asistent, am si jucat un rolisor), au fost bägate cu forta douä personaje ideologice: "omul näcäjit" (Albulescu la birt), si "redactorul" (Repan în tipografie), care fäceau teoria chibritului apropo de muncitori si burghezi, cu trimitere la personajele principale.